Recursos de oficio (II)

La imagen y el  comentario de Maru Serra

En el artículo anterior, repasábamos tres tipos fundamentales de iluminación del que derivan algunas variantes. Por ejemplo, la iluminación por el lado amplio de la cara puede ser indirecta y se obtiene apuntando la luz principal en sentido contrario al sujeto hacia un reflector apropiado. Cuando la luz se refleja así, es difusa, no produce sombras y es muy agradable.

Iluminación “A mitad”. La luz principal queda lo bastante retraída por el lado angosto de la cara como para iluminar sólo la mitad del rostro sin que aparezca un triángulo de luz en la mejilla más próxima. Se aplica para efectos bruscos o para hacer menos visible algún defecto facial.

La luz Modeladora. Generalmente se usa a mayor altura que el nivel al que queda la cabeza del sujeto, y dirigido éste aproximadamente  en ángulo de 45 grados con el eje óptico, casi siempre por el lado angosto de la cara. Una manera apropiada de colocar esta  luz consiste en observar los reflejos de los ojos. Desde la posición de la cámara y tomando las pupilas como esferas de sendos relojes, los reflejos deben aparecer en la posición de las 11 o de la 1 aproximadamente, según la posición de la cara vista desde el punto en el que está la cámara, dependiendo de que la luz modeladora ilumine el rostro por el lado amplio o por el lado  angosto de la cara. La posición de los reflejos de las pupilas variará de una persona a otra. Por ejemplo, para una persona con ojos hundidos, lógicamente bajaremos la luz para que no aparezca desfavorecida.

Altura de la cámara. Creo que es una de las consideraciones más importantes a la hora de  realizar nuestro trabajo. Intervienen varios factores: para un retrato de busto, la cámara debe estar a la altura en que el eje óptico quede en línea con la boca y la nariz. Para una toma de tres cuartos, el eje óptico debe quedar a la altura de la parte superior del pecho, y para un retrato de cuerpo entero, más o menos a la altura de la cintura.

Otro factor relacionado con la altura de la cámara es la forma de la cara del sujeto y sobre todo si deseamos modificar su apariencia.

Si nos encontramos con una frente abultada, levantaremos la barbilla y bajaremos la cámara. Un problema muy común es una nariz larga; lo resolveremos levantando la barbilla, dirigiendo el rostro hacia la cámara y bajando la luz modeladora y la cámara.

Con la papada, subiremos la luz modeladora, levantaremos la barbilla y subiremos la cámara. Cuando nos encontremos con ojos hundidos bajaremos la luz principal y rebajaremos la relación de intensidades de las luces básicas.

Éstas son las respuestas a la mayoría de dudas que me habéis planteado. Espero que respondan a vuestras necesidades.

Explicación de la fotografía:

Cuando realicé este retrato de estudio, lo que más me preocupaba era responder a las expectativas de la juventud. Para ello, se utilizó una luz principal sobre un fondo blanco pegado al modelo para aprovechar la sombra y dar impacto a la imagen. La luz modeladora está rebotada a una pared del estudio y de esta forma llega parcial y muy débilmente al modelo. F5,6, velocidad 125, captura digital y ajuste con variaciones.