Una vez hecha la foto, podemos bajar los tonos con el programa de revelado de ficheros RAW y recuperar los tonos de las sombras.
Esta sobreexposición tiene como límite la saturación de los píxeles. Para evitarlo, nos fijamos en que el histograma nunca se salga del margen por el lado derecho.

Aunque hemos dividido la gama en 7 pasos, la realidad es que el CCD puede abarcar menos gama tonal. Un valor más realista serían 6 pasos. En varias pruebas realizadas no he podido encontrar cámaras que fueran capaces de abarcar una relación de luces mayor de 100:1 (6 pasos y 2/3).

Crítica del método

Personalmente tengo ciertas dificultades con este procedimiento. Primero, estamos suponiendo que realizamos la cuantificación y la conversión analógica digital de manera lineal, cuando es sabido que para ganar en la relación señal ruido es mejor hacer una conversión analógica digital no lineal. Es verdad que incluso con una conversión de este tipo, el número mínimo de bits para no perder tonos en una gama de luminosidades de 100:1 es de 11 bits (ver artículo de Charles Poynton sobre el color), pero la suposición de que los conversores son lineales puede estar hecha algo a la ligera.

Que la conversión no sea lineal significa que los números no se reparten como hemos dicho, dejando más tonos en las sombras que lo que hemos comentado anteriormente.

Mi crítica se fundamenta en que la posterización que encuentro en las sombras en las pruebas que he realizado no sugieren tanta gravedad como supone la teoría expuesta por Riennman y Welsh en el artículo citado.