Una cualidad también a tener en cuenta que está reservada sólo a este formato es la posibilidad de trabajar y equilibrar nuestras fotos a 16 bits. Para los amantes de los datos técnicos hay que apuntar que una imagen a 8 bits por canal (3 canales) tendrá 256 niveles de datos en cada canal, mientras que a 16 bits puede tener más de 32.000  puntos de datos por canal de color (en realidad Photoshop no trabaja con 16 bits sino con 15+1). Esto es fácilmente demostrable, sólo tenéis que abrir una imagen a 8 bits, aclararla con la función deseada y observar su histograma; veréis huecos parecidos a dientes de sierra que han quedado patentes al observar la fotografía gráficamente. Si realizáis la misma operación con una foto a 16 bits eso no ocurre. Además, hay funciones como el comando SOMBRA E ILUMINACIÓN que cuantos más bits tengan más datos revelarán sus sombras y luces. Éste es un dato a tener en cuenta ya que los CCD convencionales pueden percibir hasta 4.096 niveles de tonalidad por canal, siendo la mitad de ellos destinados a representar las partes más brillantes, de ahí que si cerramos el diafragma más de lo indicado corremos el riesgo de ahogar estos píxeles apareciendo en la imagen un efecto de posterizado. Por eso, debemos intentar trabajar con la máxima información que tengamos para lograr ese punto de calidad que tanto buscamos.

De todos los ajustes de Photoshop vamos a destacar la temperatura de color y el matiz que permite ajustar al máximo la temperatura haciendo que los colores pasen del magenta al verde y viceversa. El magenta es un color que puede dar muchos quebraderos de cabeza, en primer lugar porque está situado al extremo del espectro visible con las longitudes de onda más cortas, por lo que difícilmente se aprecia y en segundo lugar porque suele dar como resultado de la dispersión atmosférica de la luz por la neblina u otras partículas del aire.

El control de la exposición es otro de los aspectos importantes, una prueba de ello son las fotografías que se adjuntan en esta página que se tomaron con una Eos 1 DS a una sensibilidad de 800.

La mejora es fundamental y hace que nos cuestionemos la utilización del RAW. Como añadido se controlan colores, saturaciones, sombras, brillos, ruido, etc.

El ruido es otro de los factores que cabe destacar. En los ejemplos anteriores se eliminó mediante el plugin RAW de Photoshop, pero si tenemos un archivo en JPEG, ¿cómo lo hacemos?